Autor: José Miguel Pavez Candela

TOTEM / Concierto Corporal Electroacústico. Un Ritual de Tránsito

Un escenario circular completamente cubierto de arroz, que delicadamente dibuja la forma
de una espiral. Arriba, una parrilla de iluminación con la forma del Meli Wixan Mapu (los
cuatro lugares de la ti erra, símbolo central de la cosmovisión mapuche). El público completa
el perímetro redondo de la escena. Nos contemplamos. Silencio. Luz tenue. Un hombre y
una mujer toman lentamente sus posiciones iniciales. De esta manera comienza “TOTEM
– Concierto Corporal Electroacústico”, una obra que puede ser entendida como una obra
coreográfica y como un concierto de música electroacústica, que propone una mirada atávica
y contemporánea a la vez, frente al rito cíclico de la vida, desde el aquí y el ahora de la acción
escénica y de la experiencia espectatorial inmanente a ella.

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Creatividad, Música, Danza y Audiovisión

el artículo intenta mostrar, de manera introductoria,
diversas reflexiones emanadas desde mi desempeño como profesor
de la carrera de Licenciatura en Danza de la Universidad de Chile.
En este cargo he podido sintetizar (y a la vez continuar explorando)
problemáticas que vengo desarrollando como docente desde
hace varios años, que incluyen no sólo el buen desarrollo de las
capacidades de creación musical de los estudiantes, sino además
las competencias derivadas del estudio del fenómeno escénico corporal
como situación sonora y visual. Todo esto mediante la
creación de colectivos de aprendizaje, los que procuran la búsqueda
de la construcción de caminos adecuados a estas indagaciones.

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Música, Cuerpo en Escena y Computación Afectiva. Posible interacciones y consecuencias perceptuales

Un problema que merece especial atención es el de la percepción musical del bailarín en
su accionar dancístico. En este marco general, y enfocándose especialmente en la
creación instantánea e interactiva de música electroacústica para situaciones escénicocorporales,
el uso de la «computación afectiva” puede resultar de utilidad para observar
y estudiar la emergencia de posibles consecuencias perceptuales en el cuerpo en escena.
Por medio de la investigación práctica se estudió de que manera este tipo de inteligencia
computacional, que se relaciona con, surge de, o influencia deliberadamente al mundo
de los afectos, otorga a un computador dotado de una interfaz, posibilidades expresivas
para responder afectivamente, a través de la música, al cuerpo en escena. En búsqueda
de la elaboración de una tipología elemental que nutriera a este sistema, se dialogó con
la técnica de análisis de movimiento descrita por Rudolf Laban, de manera de catalogar
los movimientos desde su expresividad, y así responder creativamente a éstos.
Finalmente, se observó la aplicación de un sistema de estas características a un caso de
estudio que considerara un modelo reflexivo música-danza, y que permitiera mirar y
profundizar en el ciclo percepción-atención-acción qué ocurre en el cuerpo en escena al
momento de la interpretación corporal.

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